どんなことがスクリーンにおこるのか。福間健二の遺作だ。息をのんで目をこらした。と、いつのまにか、緊張はとけ、こころが軽くなった。
座席を立ち、あかるいおもてに出ても、この映画は終わらない。シーンにある小さな魔法のような出来事がわたしたちを生かしていく。空に浮かび上がったり、変身したり、こころの声が聞こえたり、そんな不思議なことが次々スクリーンにおこっていた。映画だからね、フィクションだからね、と作品は語る。そうだけど、台詞には、言葉には、ほんとうの力が宿っていた。
この地上から福間健二は決して目をそむけなかった。スクリーンのうえの七海もこちらを向いて目をそらさない。映画館から立ち去っても、この映画は終わらない。福間健二の声が七海の声に重なって、ぼくたち生きる者を大きく励ましつづける。

岡本啓｜詩人

常に映画の新たな可能性を追及し続けてきた福間健二監督。
僕は福間映画を観るたびに大きな刺激を貰ってきました。
一番学んだのは、志です。
新作『きのう生まれたわけじゃない』は、またしてもこちらの想像を遥かに越えてくる挑戦的な映画でした。こんなにも映画の中を自由に、散歩するかのように、清々しく作り上げられる監督は福間さんしかいないと思う。たくさんのメッセージとともに繰り広げられる希望のバトンタッチの物語に、胸がポカポカと温かくなった。
そうだ、人はもっと自由でいいんだ。映画ももっともっと自由でいいんだ。
とにかく、福間監督の映画は今作もやはり最高です！

前田弘二｜映画監督

「お若いデスね、なんて言ったら、きっと福間さんは怒るだろう」とは、故・小林政広さんが前作に寄せた言葉だが、爽やかな自由へ羽ばたく本作も、驚くほど若い。いつだってここにいない誰か、予兆的な記憶と共に刷新する、世界の手触り。老いも若きも死者も生者も、地をゴロゴロ転がるうちに獲得する、不思議な軽さ。映画は記憶のメディアであると同時に、予感のメディアなんだ──本作は、そう語りかけてくる。楽しそうな声で。

宮田文久｜編集者

昨日までは出会えなかった人と、無為と、ポエジーの視線と出会った。喪失に出会いが落ちる。豊かさの波紋がみえてくる。 生きることへの緊張をこのマジカルな映画がほぐしてくれた。なんでもいいのだ、ムイ、ムイ、生きてみよう！

金子由里奈｜映画監督

その新しい挑戦と思えるシーンの極致。地面から離れ、空に舞い上がる瞬間。福間さんと言えば、地上の日常を、地面の上で繰り広げられる感受性を、たとえばオムライスの食卓を、たとえば老人たちのツマミが並んだ公園のテーブルを、大切に詩に書き、映像にしていったイメージがある。それが、空に舞い上がっていった。やっぱり宮沢賢治なのだ。
——本作パンフレットレビューより

瀬々敬久｜映画監督

ここで色んな解釈をしてみたくなる。が、福間健二作品は解釈を拒否しているようにも思えるし、理屈をつけることを無粋にも感じる。福間作品を観て、意味がわからないという人がいる。何の問題もないと思う。意味なんかいいじゃないですかと言ってあげたくなる。小さな解釈で意味を考えるよりも、大きな感動を与えてくれるのが福間作品なのだから。
——本作パンフレットレビューより

高田亮｜脚本家

演技にまつわる小説(「生きる演技」)の執筆に悩んでいた私は思い切って本作の撮影見学を志願し、いつのまにか出演まですることになった。私にとって福間健二さんは詩人であるともに映画そのもののような人だった。「映画」「小説」とひとくちにいっても、その周辺には色々なものが付随する。たとえば世界とか。生活がある。人間がある。人生がある。福間作品は付随するものとのその関係を誤魔化さず包み込む。だからこそ『きのう生まれたわけじゃない』は映画であるとともに人生であり生活であり、そして隠しようもなく福間健二その人である。一緒に作って一緒に生きたみんなである。だからこそ、本作から受けとるスケールや勇気はいや増す。映画としてだけじゃないからこそ紛れもない映画としての豊かさがある。世の中の人はもっとこのようなことについて真剣に考えたほうがいい。

町屋良平｜小説家

「きのう生まれたわけじゃない」と描いた文字が映画に出てよかったです。映画に出演することができてよかったです。
６小の近くの矢川の公園で最初にベンチで飲んだり食べたりしてるシーンが、面白かったです。
健二さんが演じてる寺田さんの役がよかったです。マー君が「鳥になりたい」と言った時「確かに！」と思いました。ちゃんとゴロゴロをやってみたくなりました。 音楽のリズムが良かったです。岬さんが優しくて会ってみたいなぁと思いました。七海は心が読めるけれどもお母さんの心は読めないところが少し不思議で面白かったです。

山崎葉太｜本編タイトル文字筆者

映画『きのう生まれたわけじゃない』。多幸感溢れるカット、謎が積まれていく体験だった。空を写すカメラにゾクゾクする。地上の人間の関わり出逢い、生への戸惑い、喜びが乱反射に紡がれていく。福間監督の言葉は、眼の前の豊饒な光景と、無限の想像力とをつなぎつづけることを志していたように思う。
最後の海は、どこか永遠にめぐる季節に向かっているよう。 福間監督は今年春、唐突に肉体を去った。それでも昨年この映画を撮りながら、いま自身がいる場所もこの世界も、しっかり分かって撮っていたように思えてならない。それも無心に、心底楽しみながら。長い時間をかけて、出逢い直したい映画だ。
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木村文洋｜映画監督